| 印虽小技而非小道
孙光祖《篆印发微》有言：“书虽一艺，与人品相关，资禀清而襟度旷，心术正而气骨刚，胸盈卷轴，笔自文秀。印文之中流露，勿以为技能之末而忽之也。”文人印兴起以后，篆刻家始终把人品、才能和篆刻创作联系在一起。人品高，师法古，才能实现所制印章的气韵生动。诚如古人所云：“才是德之资，德是才之帅。”古往今来，中国的文化人以人品修养护航，生命力量筑魂，寄情于艺术创作，“印如其人”“书为心画”“人书俱老”，在人品与艺品兼修的砥砺前行中，追求尽善尽美的艺境，篆刻艺术也同样如此，实现着“成教化，助人伦”的社会作用。
清代王琪题《菌阁藏印》云：“论印不于刀，而于书，犹论字不以锋而以骨。刀非无妙，然必胸中先有书法，乃能迎刃而解也。”篆刻艺术是一门综合艺术，集书法、绘画、文字、金石、考古等印内功夫和印外修养于一体。以深厚学识的积累沉淀转化为审美的品第格调。审美之境，学养为先。邵长蘅《印文考略》中亦言：“平时多读书，则俗气自能除。”审美在学养的不断累积中孕育提升。古代印人一边印田耕耘，一边行万里路，读万卷书，学力相倚，气充意造。创作者的气质性格、知识积累、生活感悟融于作品，汇集成时代艺术的精神气质。学养与审美并重，并非仅在于艺术创作，它更是人生的指南针，指引人们创造属于自己的美好生活。
鲜鲜霜中菊（篆刻） 吴昌硕
“印虽小技而非小道。”篆刻艺术创作水平的高下取决于技术的熟能生巧，得心应手。形、势、神、韵在刀法笔意的熟练驾驭，和谐相生中得到实现。印技锤炼的背后是印人对印道的感悟。此道是篆刻艺术发展的历史规律，更是世界万物生成、发展的客观规律。辩证的方法、矛盾的分析、普遍的联系、系统的思维……印人在篆刻艺术发展的历史中汲取养分，总结实践的经验，在生活的感悟中体会印道的规律。“印宗秦汉”几乎成为印学发展的不二法门，古代印人质朴的审美观所营造的是浑厚与劲健、平和与奇绝、典雅与粗旷的秦汉印风貌，加之岁月的痕迹，大自然的巧夺天工，虚与实、残与全，后世印家将人力的巧思和自然的创造皆辩证化用，成为经验的积累和规律的把握。清代吴昌硕法乳秦汉，巧借自然界风蚀残损之法，营造苍浑而不乏虚灵之境的印风，便是印技与印道共成的典范。 3/5 首页 上一页 1 2 3 4 5 下一页 尾页 |
