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莫言回忆起和汪曾祺先生的交往，“大概在三十多年前，我曾经在军艺文学系的课堂上聆听过他的讲课，记得当时他在黑板上写了六个大字：‘卑之无甚高论’，这句话的含义非常丰富，我也经常把这几个字书写在大纸上。感谢汪先生留下这么多杰出的作品，对他不断地重新阅读是我要经常温习的文学功课。”在莫言看来，在上世纪八十年代文学创作中，汪曾祺的“散淡”创造了令人耳目一新的风格，那不是故作的姿态，而是来自曾经沧海，来自彻悟人生，来自司空见惯。他的童心使其作品洋溢着天真和浪漫。这样一种老与嫩，动与静，山与水的融合，使他的作品呈现出一种既有传承又有创新的独家气象。
“人来人往桃叶渡，风停风起莫愁湖。相逢屠狗勿相讶，依旧当年赵本夫。”这是汪曾祺生前为赵本夫题写的一首诗。“从他生前的为人处世和文学作品中，我感受最深的就是两个字：从容。在汪先生那里，从容是修为，是定力，是境界。”赵本夫回忆，正是汪曾祺的低调和从容指引了他的写作理念和处世态度，他曾和汪曾祺同获1981年全国优秀短篇小说奖并拜其为师。“这首诗是他对我的期望，就是要守住自己的本色，坚持文学理想。”赵本夫说。
王安忆提到曾问汪老“长篇小说是什么？”他的回答是“把不必要说的话说出来”。他一生写下无数短篇小说，却未涉猎长篇，就是说，他都是在说必说不可的话。“今天，获奖的《向西，向西，向南》是一个中篇，正介乎于必说与不必说的话之间，不知道汪曾祺会不会喜欢？”王安忆还特别强调了汪先生让她学习民间的北方语言，因为民间生活最是生动活泼。
张悦然的《大乔小乔》写于她生病期间，相较她的其他创作尤为特别，她感慨疾病确实可以影响作家的文体，帮助她创作出了写作生涯里的第一个中篇小说。“中篇不是照相机采撷的瞬间，它是一段岁月，然而相较长篇又要求写作者更为专注。”
青年作家双雪涛这几年的小说创作颇为引人注目，他对短篇小说有深刻的认知，他认为：“想把小说写得完整，完整包括很多方面，世界的自洽，语言的平整，结构的均衡，韵律的舒适，因为短篇小说字数有限，所以如果经过反复修改，有可能达到上述的完整，但是这种完整，有时候就如同景德镇的现代瓷器，光溜溜得没啥意思，甚至连不完整的地方也是想过的，也是完整的一部分。这是我感觉短篇小说不好写的原因，面积小，不易腾挪，所以力求精细，不要废话，因此也就容易变成一件精美局促的东西。”所以，他特别推崇海明威、卡佛和汪先生的胸中之气，不会因为雕琢而伤了文气。 2/3 首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页 |
