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今天，新技术革命已经全方位地改变了文艺作品的生产链，这无疑对文艺评论提出了新的挑战。尤其是随着自媒体的兴起壮大，影评在越来越受到大众关注的同时，也屡屡成为风浪的中心，面临种种挑战。北京大学教授戴锦华指出，电影评论面临的最大问题，在于产业化。
关于文艺评论的话题，是从几则科技新闻说起的：阿尔法狗、阿尔法元的相继出现，和人类第一例头颅移植术完成。“人工智能和生物工程齐头并进，在改变人类社会的同时，也在改变人。阿尔法狗和阿尔法元的出现，意味着人类文明的临界点已然突破，人类突破了自己，人类开始抹除自己；换头术也许意味着人类在真实的意义上问鼎死亡。”
这是不久前第四届中国青年文艺评论家“西湖论坛”上的一个环节：对青年文艺批评的批评。不过，戴锦华并不愿意摆出批评的姿态。她更愿意用“分享”这个词———“分享一些我最近思考的问题”，关于文艺评论作为一种表意事件和话语体系，如何应对新的挑战。
当文艺作品的生产链已经全方位发生变化，评论的起跑线在哪里
回到那几则科技新闻，在戴锦华看来，这是现代文明史上前所未有的变化，每个人都置身在这个改变之中，从内在到外在被这一轮新技术革命所改变。和以往技术革命不同的是，这一轮技术革命完全未经讨论，始终未经抵抗，人类全面拥抱了这些全新的技术。
而意识到这样的改变、回应这样的改变，是文艺批评家不应该置身其外的工作———
“一旦人类开始挑战死亡，有效地延长人类生命，是不是我们关于人类的自我想象必须被改变？”
“当美国已经开始在电影院设置摄像头，摄制观众的身体表情反应来生成大数据，来生产只作用于我们感官的影片时，我们的内容分析和文化分析是否仍有意义？” 1/3 1 2 3 下一页 尾页 |
