对于文学和影视的关系,莫言认为,“文学和影视绝对不能去刻意靠拢。就是说作为一个小说家,应该千方百计地逃离电影。而逃离的结果就有可能是影视追上了你。你要是千方百计地去追影视,影视可能给你一个冷冰的脊背,或者狠狠一击,把你打得远远的。”
在莫言的作品中,张世家最期待《父亲在民夫连里》能够拍成电影。对此,莫言承认题材难拍的同时,坦然很多人没有认识到这部作品的价值,“小说以山东人支前为背景,不仅场面宏大,而且人物很独特,讲述的是‘父亲’以一种独特的方式,把解放军的军粮一粒没少地送到了前线,而自己带的民夫很多都饿死了。”
写一部有个性的战争小说
“高密东北乡”是莫言用想象创造的领地,他说有山,就有了山,他说有沙漠,就有了沙漠。“每当拿起笔,写我的高密东北乡的故事时,就饱尝了大权在握的幸福。”
对于《蛙》的入围茅盾文学奖,莫言谦虚地表示,《蛙》就无所谓了,因为文学作品得奖就是一个副产品。“得奖了当然很好,得不着也无所谓。决定一部作品流传的广度和长远度的,最终取决于作品本身的质量。《红楼梦》没有得过任何奖,但是流传不衰,而很多得奖作品如过眼云烟了。”
莫言认为,国家设立文学奖,对于促进文学发展,鼓励创作的激情,是非常有好处、有帮助的。“但是一个作家个人把它抬高到一个不恰当的位置上,这就没有意思了。”
对于年轻作家,莫言说,“对于文学人才的培养和发现,这是不能着急的,只能慢慢等待。想在一年内、两年内培养出大作家、大诗人,也是不现实的。我想,持久地营造浓烈的文学氛围,形成文学的气场,然后吸引更多的人关心文学、投入文学的创作,这对我们出人才是有好处的。”
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