苏汉臣的《秋庭戏婴图》描绘了两个儿童在秋日的花下嬉戏的情景。憨态可掬的孩童所专注的是一种“推枣磨”的游戏,这对于现在人大概是遥远而陌生的玩意儿了。或许白芙蓉花枝头上那几行清高宗乾隆御笔辰翰,能勾勒出几笔潦草的轮廓(画作的左上方乾隆手书的七言绝句):“庭院秋声落枣红,拾来旋转戏儿童。丹青讵止传神诩, 寓意原存相让风。”
刘松年(南宋)《四景山水图卷》之秋景
最能体现画家刘松年的艺术风格和成就的,当数《四景山水图卷》,其四段分别描绘杭州春、夏、秋、冬四时景象。其中第三幅所绘秋景,老树经霜,朱紫斑斓,庭院环绕以树石围墙,有小桥曲经通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎有遮挡秋之意。“天如水色”湖水与天色浑然一体,人在其中居住若如仙境一般,透过树木与山石的空隙,几间屋宇错落有致地分布在画面中,庭中窗明几净,有一高士独坐在屋内,一派闲情逸趣,不减文人半点雅致。桥边栏杆处一孩童似在园中戏水,又或正在给水煮茶吧,画面中有两座小桥分别在园门的内外,两桥结构各不相同,使人在进出园子时有着不同的玩味、不同的感受,可见画家在绘画中又是何等的精细入微,把这些细节都完美的表达在画面中。正是李白诗中“秋色无远近,山门尽寒山”的化人意境。
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