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“因为我这张画不是传统的白描勾线，整个画面的气息还是靠颜色的把控，金色和白色的对比。敦煌壁画制作中的方法中有一个就是用最少的颜色做出最丰富的效果。勾线我用的是朱标线，颜色有一点浅浅的红。像敦煌壁画中的重要人物，一般都有朱标或者朱砂色的复勾，用暖色对这个物体进行生命的赋予。”张俊谈起自己的毕设过程。从大三下学期开始起小稿、调整构图、再确认终稿直至上色，经历了半年时间的酝酿，作品才终于完成。
在本科四年中，基础训练一直贯穿，各个工作室开设的临摹、写生训练、技法练习以及创作语言等课程，都是作为基本中国画素养的学习，这也是中国画学院的传统教学科目。而在张俊看来，这样的课程难免有点“教条”。大学学习，更多是一种“自觉”“自主”的学习过程。在张俊的四年学习中，对“课外功”反而更加用心。
天津美院中国画实验室(重彩画研究中心)
“中国画实验室的课程有几个部分，第一最基础的就是中国古代绢本绘画复制与临摹。第二是中国敦煌壁画的复制与临摹。第三是绢本绘画的创作与实践。难度最高的是重彩画的创作。这些课程都是实验室的课题，只要学生们课下学有余力的话，可以拿着课题来研究。”所以通过了基本功训练后，张俊给自己加了课，研究重彩画，所以他的毕业作品专门采用了蛤粉底重彩，这也是同学们较少尝试的。 4/5 首页 上一页 2 3 4 5 下一页 尾页 |
