|
对于死亡血腥、残酷的大量书写，在贾平凹过去的小说中很少见。贾平凹慢悠悠地解释，“影视作品里，正面人物、英雄人物的死都很壮烈，都很有意义，但我书里面的人死得都很贱、很窝囊、很没有意义。”他说，如此处理，是因为现实生活也往往这样，很少死得轰轰烈烈，大多是或偶然或毫无意义就死了。他坦言，“写了那么多人的死亡，自己也觉得窝心、惊恐，充满了对那个时代的诅咒。”
谈创作
对生活一定要有机警心
贾平凹1973年步入文坛，40多年来已创作长篇小说16部，近些年来更保持两年一部的出版节奏。“这些作品都没重样，都维持在一个水准，不像有的作家起伏很大。”潘凯雄如此说。
在潘凯雄看来，将贾平凹的长篇小说拼接起来就是中国历史的文学呈现，从上世纪初到当下的重大历史事件、重要历史变迁、重大社会问题，都有所呈现。“特别难得的是，这些作品都呈现出各自的风格，都有一定的辨识度。”
贾平凹对此进行了一番注解，“一部部写下来，其实压力很大，如果没有创造、创新，就等于没写。”他打比方说，这种感觉就像跳高一样，突破一次，其实就是突破一厘米。所以就要想方设法，写得和以前不一样。比如《极花》故事单一，是第一人称写的，以主人公极花的心理感受来写。《老生》写了四个阶段，就要有一个结构把这四个阶段网起来，思来想去，里面加入了《山海经》。而《山本》要全方位来写，秦岭动物、植物、山水、风俗都要写。 3/6 首页 上一页 1 2 3 4 5 6 下一页 尾页 |
