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这种笑更接近一种幸灾乐祸，这就涉及到喜剧的本质问题。喜剧本质上是幸灾乐祸与取笑，而不是共情。喜剧的核心是“滑稽”，也就是不严肃、不正经。也因此，主流的三类喜剧理论：高阶论（优越论）、不协调论、（精神分析的）压抑潜意识释放论，都是看到人物受苦或者倒霉而发出笑声。霍布斯认为，对滑稽人物的滑稽行为产生的鄙夷感，能够令观众获得一种“突然的荣耀”，从而才能够放松发笑。因此，喜剧往往塑造和观众保持一定距离的 “丑人、怪人”，从而让观众远离“共情”而发笑。
但《西虹市首富》的喜剧效果却存在一种微妙的悖论。观众通常没有兴趣看一夜暴富的小人物怎么铺张浪费地花钱，这只会带来一种嫉妒与不满。然而，一个花不完钱就会倒霉的小人物，看他被花钱折磨，并事与愿违大赚特赚而变得更加倒霉，反倒能够带来种种具有讽刺性的喜剧效果。
影片中花钱而非赚钱的反常规人物目标，带来了最大限度的各种错位与反差，也是制造喜剧效果经常使用的一些手法。一个落魄的小人物，摇身一变成了巨富，前后身份的强烈反差，带来了极度的不协调性。这恰恰是喜剧中的错位，指人物偏离正常的位置，形成不正常的、新的位置关系。
错位在《西虹市首富》中首先表现为人物塑造的手段，让“不适当的人物呈现出不适当的状态”，比如不修边幅邋遢油腻的王多鱼，要求造型师给他剪一个看上去身价10亿元的发型。但这种发型与王多鱼一脸油腻形成了巨大的矛盾性，使人物成为怪异、有趣、出人意料的丑角。而周围配角的转变也有着颇具讽刺意味的错位感，比如傲慢势利一口英式英语的酒店经理，在拿到两千万元生意后瞬间变脸为点头哈腰的店小二；或夏竹自命清高的渣男友，在拿到钱后马上从理想崇高变成溜须拍马，这些都是错位与反差的手法。
错位也体现在情境设计上，主要是两类：不适当的人物做不适当的事情、不适当的人物进入不适当的空间。之前穷困潦倒的王多鱼变成首富，进入完全陌生、甚至和他从前日常截然相反的领域，从一事无成到做起动辄几千万元的大生意，就产生了某种不适应感与荒诞性。所以，他把最高级的酒店弄得一塌糊涂，做生意也乱七八糟。周围人的态度也有180度大逆转，从对王多鱼的轻视、鄙夷到巴结、奉承，这种错位包含了对于金钱与成功的辛辣嘲讽。
金钱考验没能真正转化成人性考验
在国产院线喜剧的坐标系来考察，《西虹市首富》在类型剧作与喜剧效果上不乏闪光点，比大部分院线喜剧做得更扎实，从段子喜剧进阶为更高级的故事喜剧。创作者把一个高概念强设定的西方故事，进行了全方位、接地气的本土化改编。一方面，把动作喜剧与对白喜剧进行了有机结合，虽然部分笑料还是有些低俗，但在笑料与包袱的设计上，充分利用了喜剧特性来制造喜剧效果，拒绝下三路段子。另一方面，把滑稽搞笑喜剧和讽刺喜剧充分对接，在疯癫夸张的外表下，加入对人性与现实的思考，用插科打诨的金钱考验包裹严肃的人性考验。这个故事看似庸俗滑稽与荒诞不经，但内核却是对人性与尊严的坚守，这也使整个故事不至于完全流于肤浅。 2/3 首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页 |
