叙事结构很昆汀，黑色手法又非常科恩，比宁浩的处女作《香火》更具野心和高度……2014年11月22日晚，第51届台湾电影金马奖在台北揭晓，一部小成本制作的电影 《殡棺》(现更名为《心迷宫》)入围最佳新导演、最佳原著剧本，并勇夺特别设立的伯爵年度优秀奖最佳剧本。作为编剧，冯元良这个名字首次进入公众视野，而人们不知道的是，冯元良是地道济南人，这个3万字的“神剧本”是他历时3年用业余时间创作而成。
金马张艾嘉给颁的奖，还和女神合影了
10月初，冯元良接到《殡棺》导演忻钰坤的电话，片子入围了第51届金马奖。听到这话，冯元良第一反应是，没听错吧!虽然《殡棺》之前入围过第71届威尼斯电影节，但作为最佳原著剧本入围还是首次。冯元良稀里糊涂地到了台湾，遗憾的是，《殡棺》在五部最佳原著剧本入围作品中没能“笑”到最后。
不过，在金马奖入围酒会上，《殡棺》勇夺本届特别设立的伯爵年度优秀奖最佳剧本，这是一个以最佳原著剧本入围名单作为评选对象的奖项。当嘉宾用英文念出冯元良的名字时，他愣是半天没反应过来，直到看到坐在一边导演激动地站起来。“张艾嘉给颁的奖，上台领奖时大脑一片空白，其实能入围已经很不容易，没什么遗憾。”他说，这次凭借《行动代号：孙中山》获得最佳原著剧本的易智言是自己很尊敬的前辈，“早在多年前，我就看过他写的《蓝色大门》，至今印象深刻”，“这次我还有幸见到了自己的女神桂纶镁，我叫她孟克柔(蓝色大门女主角)，她先是一惊，之后笑了，我们一起合了影，不过我忘了要签名”。
冯元良说，《殡棺》在台湾上映，很受欢迎，影迷们观影热情很高。“我想带妻子看看自己的电影，竟被告知票都卖光了，很遗憾。”他说，在金马奖颁奖仪式现场，他还见到了老乡巩俐等一众大腕儿。
剧本3年十几稿改出10万多字，写得很爽
《殡棺》讲述的是一部发生在农村的荒谬凶杀案，探讨人性与命运的错综复杂关系：村长的儿子在一次争执中失手杀死了同村的痞子，被迫与女友开始逃亡;正当他想回村自首时，发现案件已经了结;戏剧性事件开始一件件发生，每个人都在命运的漩涡里越陷越深……冯元良说，剧本的灵感来自于一个真实发生在河南农村的离奇故事，“这个故事是影片制片人的家人讲给他的”，看到这个故事时，自己很激动，大家都觉得很有“搞头”。
影片总投资不到200万元，还是制片人靠个人关系凑的，也没使用有知名度的演员。“在创作初期，我们考虑更多的是，如何把这个故事讲好。”冯元良坦言，自己并不想拘泥一个特定的主题，但故事一定要好看，就像一件衣服，料子好、做工好很重要，好看也同样重要。“这次的剧本，前期我们准备了三个版本的故事，每一版都不同。”冯元良说，他用笔将每场戏写在一种颜色的便笺上，之后全部打乱重新排列组合，不同的叙事结构造就出不同的风格，最后呈现出的东西就像九连环一样，环环相扣，精密紧凑，有股“烧脑片”的气质。
冯元良说，剧本从2010年开始创作，历时3年，前后历经十几稿修改，直到去年底才完成。他和导演加起来一共写了10多万字，最终呈现出来的仅3万多字。“写得很爽，写剧本和写小说不同，小说是要散着写，剧本却要收着写，一个好的剧本需要反复打磨。”
创作纯粹是兴趣，还不算“圈内人”呢
和金马奖典礼上的西装革履不同，25日下午记者见到的冯元良，穿着比较随意。冯元良说，自己是土生土长的济南人，从小就喜欢读书，武侠、漫画、小说什么都看。从小学到初中他一直按部就班，直到高中才有些脱离原定轨道，开始看一些马斯诺、弗洛伊德等人的哲学书籍。
19岁那年，冯元良到西安一所电影学校上了一个培训班，别的同学忙着约会，他却用1年时间看了几百部胶片电影，也是在那里，他认识了忻钰坤，俩人建立了10多年的友情。后来他考取了山东艺术学院戏剧影视文学专业，大学期间写过一些栏目剧和舞台剧，但他的毕业作品却出人意料地选择了电影剧本。他说，当时没多想，就是有一种写电影剧本的冲动。
2006年，冯元良大学毕业，两年后，在家人劝说下，他进入一家知名企业工作，过着相对稳定的生活。这些年，在8小时之外，冯元良一直坚持看各类电影，分析叙事方式，利用业余时间写了四五个剧本。他说，对自己而言，写剧本纯粹就是一种兴趣，很随性，每次写作时间一般都不超过1小时，很享受这个过程。金马奖获奖后，一些著名导演随即向他抛出了橄榄枝，但他还在纠结要不要向专职编剧靠拢。
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